Цикл из двух концертов французской музыки ARS GALLICA - «Естественные истории» и «Сотворенная природа» - посвящен теме Природы. Характерная особенность и неотъемлемое качество французского национального стиля — простота и «непринужденная ясность». Тема природы и звукоизобразительность — устойчивые традиции во французской музыке, соединяющей (подобно нити Ариадны) эпохи Ренессанса, барокко, модернизма и послевоенный авангард XX века.
Философ и писатель Жан-Жак Руссо одним из первых призвал французов вернуться «назад к природе». Поэтами природы были романтики, в начале XX века Клод Дебюсси считал законы природы «музыкальной библией», которой необходимо следовать, чтобы обрести новые звуки и краски. Наконец, «крестный отец» французских композиторов послевоенного авангарда, Оливье Мессиан, исповедуя религиозный пантеизм, признавался: «я вспоминаю истинное лицо музыки, забытое в лесах, полях, горах или на морском побережье — пение птиц. Именно в этом заключается для меня музыка».
Рациональное и эмоциональное, умозрительное и естественное (природное) составляют постоянный контрапункт в истории французского искусства. Поэтому в основе концепции двух музыкальных программ лежит дихотомия «природы естественной» (natura naturans) и «природы сотворенной» (natura naturata).
Концерт «Сотворенная природа» (Natura naturata) посвящен теме четырех стихий (воды, воздуха, земли и огня). Образ природных стихий прошел долгий путь эволюции, однако, именно приверженцы «нового искусства» XX века отдали предпочтение «природе сотворенной», полагая, что Художник черпает из мастерской Природы словарь для нового музыкального континуума. По этой причине в программу концерта вошли сочинения французских композиторов-модернистов — Дебюсси и Равеля, сделавших воду и воздух центральными объектами своей звуковой палитры. Огненная стихия и земные недра, звездное небо и энергия Космоса получили воплощение у Мийо, Мессиана, Гризе, Мюрая и их последователей. Французский пост-авангард конца XX века обратился к внутренней природе звука как к физической стихии. Наследники Дебюсси и Мессиана, французские спектралисты и их ученики (Госсен, Требуки) проявили особый интерес к тембровой стороне звука. Исследуя его природу при помощи новых технологий, они создали новую реальность («сверхприроду»).
Исполнители:
Ансамбль солистов «Студия новой музыки»
Дирижер — заслуженный артист Российской Федерации
Игорь Дронов
Автор и ведущий программы, музыковед — Юлия Де-Клерк
Программа концерта:
«Natura naturata» («Сотворенная природа»)
Морис Равель (1875—1937)
Jeux d'eau («Игра воды») для фортепиано, М.30 (1901)
Тристан Мюрай ( р.1947)
Seven Lakes Drive («Дорога семи озер») для шести инструментов (2006)
Адриен Требуки (р.1993)
Magma («Магма») для инструментального ансамбля (2015)
Аллен Госсен (р.1943)
L'Harmonie des Sphères («Гармония сфер») для инструментального ансамбля (2006)
Дариюс Мийо (1892 —1974)
Les quatre éléments («Четыре элемента») на стихи Р. Десноса для голоса и оркестра (1956)
- La Terre («Земля»)
- Le Feu («Огонь»)
Клод Дебюсси (1862—1918)
Ноктюрны для симфонического оркестра и хора, L 91 (1897—1899)
Nuages («Облака»)
Жерар Гризе (1946 —1998)
Talea or la machine et les herbes foll («Талеа, или Машина и дикие травы»)
для инструментального ансамбля (1985—1986)
Оливье Мессиан (1908—1992)
Quatuor pour la fin du temps (Квартет на конец времени) в восьми частях (1940—1941)
- Liturgie de cristal («Литургия кристалла»)
- Abîmes des oiseaux («Бездна птиц»)
- Intermède (Интермедия)
Цикл из двух концертов французской музыки ARS GALLICA - «Естественные истории» и «Сотворенная природа» - посвящен теме Природы. Характерная особенность и неотъемлемое качество французского национального стиля — простота и «непринужденная ясность». Тема природы и звукоизобразительность — устойчивые традиции во французской музыке, соединяющей (подобно нити Ариадны) эпохи Ренессанса, барокко, модернизма и послевоенный авангард XX века.
Философ и писатель Жан-Жак Руссо одним из первых призвал французов вернуться «назад к природе». Поэтами природы были романтики, в начале XX века Клод Дебюсси считал законы природы «музыкальной библией», которой необходимо следовать, чтобы обрести новые звуки и краски. Наконец, «крестный отец» французских композиторов послевоенного авангарда, Оливье Мессиан, исповедуя религиозный пантеизм, признавался: «я вспоминаю истинное лицо музыки, забытое в лесах, полях, горах или на морском побережье — пение птиц. Именно в этом заключается для меня музыка».
Рациональное и эмоциональное, умозрительное и естественное (природное) составляют постоянный контрапункт в истории французского искусства. Поэтому в основе концепции двух музыкальных программ лежит дихотомия «природы естественной» (natura naturans) и «природы сотворенной» (natura naturata).
Концерт «Сотворенная природа» (Natura naturata) посвящен теме четырех стихий (воды, воздуха, земли и огня). Образ природных стихий прошел долгий путь эволюции, однако, именно приверженцы «нового искусства» XX века отдали предпочтение «природе сотворенной», полагая, что Художник черпает из мастерской Природы словарь для нового музыкального континуума. По этой причине в программу концерта вошли сочинения французских композиторов-модернистов — Дебюсси и Равеля, сделавших воду и воздух центральными объектами своей звуковой палитры. Огненная стихия и земные недра, звездное небо и энергия Космоса получили воплощение у Мийо, Мессиана, Гризе, Мюрая и их последователей. Французский пост-авангард конца XX века обратился к внутренней природе звука как к физической стихии. Наследники Дебюсси и Мессиана, французские спектралисты и их ученики (Госсен, Требуки) проявили особый интерес к тембровой стороне звука. Исследуя его природу при помощи новых технологий, они создали новую реальность («сверхприроду»).
Исполнители:
Ансамбль солистов «Студия новой музыки»
Дирижер — заслуженный артист Российской Федерации
Игорь Дронов
Автор и ведущий программы, музыковед — Юлия Де-Клерк
Программа концерта:
«Natura naturata» («Сотворенная природа»)
Морис Равель (1875—1937)
Jeux d'eau («Игра воды») для фортепиано, М.30 (1901)
Тристан Мюрай ( р.1947)
Seven Lakes Drive («Дорога семи озер») для шести инструментов (2006)
Адриен Требуки (р.1993)
Magma («Магма») для инструментального ансамбля (2015)
Аллен Госсен (р.1943)
L'Harmonie des Sphères («Гармония сфер») для инструментального ансамбля (2006)
Дариюс Мийо (1892 —1974)
Les quatre éléments («Четыре элемента») на стихи Р. Десноса для голоса и оркестра (1956)
- La Terre («Земля»)
- Le Feu («Огонь»)
Клод Дебюсси (1862—1918)
Ноктюрны для симфонического оркестра и хора, L 91 (1897—1899)
Nuages («Облака»)
Жерар Гризе (1946 —1998)
Talea or la machine et les herbes foll («Талеа, или Машина и дикие травы»)
для инструментального ансамбля (1985—1986)
Оливье Мессиан (1908—1992)
Quatuor pour la fin du temps (Квартет на конец времени) в восьми частях (1940—1941)
- Liturgie de cristal («Литургия кристалла»)
- Abîmes des oiseaux («Бездна птиц»)
- Intermède (Интермедия)
