Зинаида Гиппиус – гранд-дама русского символизма, «декадентская мадонна» Серебряного века, муза поэта Дмитрия Мережковского. Её творчество и сегодня остаётся столь же загадочным и парадоксальным, какой была и она сама. Гиппиус писала стихи, романы, рассказы, повести, пьесы, была пламенным критиком и оставила интереснейшие дневники. Её жизнь совпала, наверное, с самым бурным временем в русской истории.
Начало XX века — это революции, войны, а для неё ещё и эмиграция, и долгая жизнь вдали от Родины. Вместе с Мережковским она навсегда покинула Россию в 1920-м, нелегально перейдя русско-польскую границу.
«Приношение Гиппиус. Зинаида Гиппиус – как гений своего времени» — это вдохновенное высказывание, размышление о жизни и творчестве.
Музыкальной канвой повествования станет музыка Александра Скрябина, Франсиса Пуленка, Габриэля Форе – композиторов, которые были современниками Зинаиды Гиппиус. В качестве увертюры прозвучит легендарный вальс Арама Хачатуряна.
«Когда речь заходит о Зинаиде Гиппиус, то все обычно — первым делом — вспоминают не её стихи, а фотографию, где она, ещё молодая, как будто шагает тебе навстречу: гранд-дама русского символизма в белом струящемся платье, какой она, верно, часто и представала перед гостями литературно-философского салона.
В вихре вальса (к слову, в начале спектакля прозвучала известная сюита Арама Хачатуряна к вахтанговскому спектаклю «Маскарад») пронеслись эпизоды из жизни поэтессы, чередуясь с её стихами, в которых очень чутко переданы умонастроения, сомнения и переживания эпохи... Как рассказывала Юлия Рутберг, Гиппиус с детства была приучена жить «на чемоданах». Она — в белом, как на фотографии, своего рода свет эпохи. Он — в чёрном, как тень, и в образе Него — череда мужчин, с которыми Гиппиус сводила судьба. В салонных разговорах о поэзии она открыла Петербургу младосимволистов: Блока, Белого, — но в газетах и журналах, служа критическому перу, всегда пряталась за мужским образом, даже выдумав себе соответствующий псевдоним — Антон Крайний.
Может быть, именно эта литературная мужественность (ведь и стихи она писала от мужского лица) помогли ей пережить все удары судьбы: Октябрьскую революцию; нищету и одиночество эмиграции; смерть любимого мужа Дмитрия Мережковского, с которым они прожили вместе, не расставаясь, пятьдесят два года; Вторую мировую войну. А умерла она в сентябре тысяча девятьсот сорок пятого года, когда весь мир праздновал освобождение от фашизма...» Мария Розова
Зинаида Гиппиус – гранд-дама русского символизма, «декадентская мадонна» Серебряного века, муза поэта Дмитрия Мережковского. Её творчество и сегодня остаётся столь же загадочным и парадоксальным, какой была и она сама. Гиппиус писала стихи, романы, рассказы, повести, пьесы, была пламенным критиком и оставила интереснейшие дневники. Её жизнь совпала, наверное, с самым бурным временем в русской истории.
Начало XX века — это революции, войны, а для неё ещё и эмиграция, и долгая жизнь вдали от Родины. Вместе с Мережковским она навсегда покинула Россию в 1920-м, нелегально перейдя русско-польскую границу.
«Приношение Гиппиус. Зинаида Гиппиус – как гений своего времени» — это вдохновенное высказывание, размышление о жизни и творчестве.
Музыкальной канвой повествования станет музыка Александра Скрябина, Франсиса Пуленка, Габриэля Форе – композиторов, которые были современниками Зинаиды Гиппиус. В качестве увертюры прозвучит легендарный вальс Арама Хачатуряна.
«Когда речь заходит о Зинаиде Гиппиус, то все обычно — первым делом — вспоминают не её стихи, а фотографию, где она, ещё молодая, как будто шагает тебе навстречу: гранд-дама русского символизма в белом струящемся платье, какой она, верно, часто и представала перед гостями литературно-философского салона.
В вихре вальса (к слову, в начале спектакля прозвучала известная сюита Арама Хачатуряна к вахтанговскому спектаклю «Маскарад») пронеслись эпизоды из жизни поэтессы, чередуясь с её стихами, в которых очень чутко переданы умонастроения, сомнения и переживания эпохи... Как рассказывала Юлия Рутберг, Гиппиус с детства была приучена жить «на чемоданах». Она — в белом, как на фотографии, своего рода свет эпохи. Он — в чёрном, как тень, и в образе Него — череда мужчин, с которыми Гиппиус сводила судьба. В салонных разговорах о поэзии она открыла Петербургу младосимволистов: Блока, Белого, — но в газетах и журналах, служа критическому перу, всегда пряталась за мужским образом, даже выдумав себе соответствующий псевдоним — Антон Крайний.
Может быть, именно эта литературная мужественность (ведь и стихи она писала от мужского лица) помогли ей пережить все удары судьбы: Октябрьскую революцию; нищету и одиночество эмиграции; смерть любимого мужа Дмитрия Мережковского, с которым они прожили вместе, не расставаясь, пятьдесят два года; Вторую мировую войну. А умерла она в сентябре тысяча девятьсот сорок пятого года, когда весь мир праздновал освобождение от фашизма...» Мария Розова