Органный концерт «Немецкий колорит» обращён к большой немецкой органной традиции — от северонемецкого барокко до позднего романтизма. В центре программы три формы, особенно важные для органной музыки: хорал, фуга и пассакалия. Каждая из них связана со строгой музыкальной мыслью, но каждая раскрывает её по-своему: через молитвенное размышление, полифоническое развитие или неуклонное движение повторяющегося баса.
Музыка Иоганна Себастьяна Баха задаёт программе главную смысловую ось. Прелюдия и фуга до минор, BWV 546 — одно из масштабных сочинений зрелого баховского органного наследия, где драматическая энергия соединяется с ясной архитектурой формы. В хоральной партите Ach, was soll ich Sünder machen Бах обращается к иной традиции — вариационной обработке лютеранского хорала. Здесь одна духовная мелодия проходит через целый ряд музыкальных обликов, сохраняя внутреннюю сосредоточенность и одновременно раскрывая богатство фантазии молодого композитора.
Пассакалия Дитриха Букстехуде напоминает об истоках баховского органного мира. Северонемецкие мастера XVII века создали особый тип органной музыки — свободной, риторически выразительной, насыщенной контрастами и строгой полифонической работой. Повторяющийся бас в пассакалии становится не просто основой формы, а устойчивым фундаментом, на котором постепенно вырастает целое звуковое пространство.
Во второй половине программы звучит музыка Иоганнеса Брамса и Макса Регера — композиторов, для которых баховская традиция оставалась живым источником. Хоральные прелюдии Брамса из ор. 122 принадлежат к самым поздним его сочинениям: это музыка тихая, сосредоточенная, обращённая к памяти, вере и внутреннему итогу. Прелюдия и фуга соль минор показывает другую сторону Брамса — его глубокую связь с полифонической культурой немецкого барокко.
Завершает программу Интродукция и пассакалия ре минор Макса Регера. В этом сочинении старинная форма получает новое, позднеромантическое звучание: плотная гармония, напряжённая фактура и мощное нарастание превращают пассакалию в драматическое высказывание большой силы. Так программа выстраивает путь от Букстехуде и Баха к Брамсу и Регеру — путь преемственности, памяти и внутренней собранности немецкой органной музыки.
Исполнитель:
Светлана Фурник (орган)
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Прелюдия и фуга до минор, BWV 546
Дитрих Букстехуде (1637–1707)
Пассакалия in d, BuxWV 161
Иоганн Себастьян Бах
Хоральная партита Ach, was soll ich Sünder machen, BWV 770
Иоганнес Брамс (1833–1897)
Три хоральные прелюдии из цикла 11 Choralvorspiele («11 хоральных прелюдий»), ор. 122:
№ 8. Es ist ein Ros’ entsprungen
№ 9. Herzlich tut mich verlangen
№ 7. O Gott, du frommer Gott
Прелюдия и фуга соль минор, WoO 10
Макс Регер (1873–1916)
Интродукция и пассакалия ре минор, WoO IV/6
Категории билетов:
Полный - входной билет со свободной рассадкой,
Льготный - входной билет со свободной рассадкой (для учащихся и пенсионеров),
Абонемент на три любых концерта (свободная рассадка)
Органный концерт «Немецкий колорит» обращён к большой немецкой органной традиции — от северонемецкого барокко до позднего романтизма. В центре программы три формы, особенно важные для органной музыки: хорал, фуга и пассакалия. Каждая из них связана со строгой музыкальной мыслью, но каждая раскрывает её по-своему: через молитвенное размышление, полифоническое развитие или неуклонное движение повторяющегося баса.
Музыка Иоганна Себастьяна Баха задаёт программе главную смысловую ось. Прелюдия и фуга до минор, BWV 546 — одно из масштабных сочинений зрелого баховского органного наследия, где драматическая энергия соединяется с ясной архитектурой формы. В хоральной партите Ach, was soll ich Sünder machen Бах обращается к иной традиции — вариационной обработке лютеранского хорала. Здесь одна духовная мелодия проходит через целый ряд музыкальных обликов, сохраняя внутреннюю сосредоточенность и одновременно раскрывая богатство фантазии молодого композитора.
Пассакалия Дитриха Букстехуде напоминает об истоках баховского органного мира. Северонемецкие мастера XVII века создали особый тип органной музыки — свободной, риторически выразительной, насыщенной контрастами и строгой полифонической работой. Повторяющийся бас в пассакалии становится не просто основой формы, а устойчивым фундаментом, на котором постепенно вырастает целое звуковое пространство.
Во второй половине программы звучит музыка Иоганнеса Брамса и Макса Регера — композиторов, для которых баховская традиция оставалась живым источником. Хоральные прелюдии Брамса из ор. 122 принадлежат к самым поздним его сочинениям: это музыка тихая, сосредоточенная, обращённая к памяти, вере и внутреннему итогу. Прелюдия и фуга соль минор показывает другую сторону Брамса — его глубокую связь с полифонической культурой немецкого барокко.
Завершает программу Интродукция и пассакалия ре минор Макса Регера. В этом сочинении старинная форма получает новое, позднеромантическое звучание: плотная гармония, напряжённая фактура и мощное нарастание превращают пассакалию в драматическое высказывание большой силы. Так программа выстраивает путь от Букстехуде и Баха к Брамсу и Регеру — путь преемственности, памяти и внутренней собранности немецкой органной музыки.
Исполнитель:
Светлана Фурник (орган)
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Прелюдия и фуга до минор, BWV 546
Дитрих Букстехуде (1637–1707)
Пассакалия in d, BuxWV 161
Иоганн Себастьян Бах
Хоральная партита Ach, was soll ich Sünder machen, BWV 770
Иоганнес Брамс (1833–1897)
Три хоральные прелюдии из цикла 11 Choralvorspiele («11 хоральных прелюдий»), ор. 122:
№ 8. Es ist ein Ros’ entsprungen
№ 9. Herzlich tut mich verlangen
№ 7. O Gott, du frommer Gott
Прелюдия и фуга соль минор, WoO 10
Макс Регер (1873–1916)
Интродукция и пассакалия ре минор, WoO IV/6
Категории билетов:
Полный - входной билет со свободной рассадкой,
Льготный - входной билет со свободной рассадкой (для учащихся и пенсионеров),
Абонемент на три любых концерта (свободная рассадка)