Джироламо Фрескобальди и Ян Питерсзон Свелинк, чьи сочинения составляют основу этой программы, — две крупнейшие фигуры в истории клавирной музыки. Значимость их в европейском клавирном дискурсе рубежа XVI–XVII веков сопоставима со значимостью Иоганна Себастьяна Баха полутора веками позже. В это время инструментальная музыка, и в частности музыка для клавишных, решительно выступает на первый план — параллельно с обогащением и совершенствованием возможностей инструмента. Выбор между органом и клавесином был достаточно условным; исключения из этого правила были связаны с имплицитным указанием на его те или иные примечательные свойства. Гармоническая терпкость токкат di durezze e ligature («жёсткостей и связностей»), построенных на непрерывно перетекающих друг в друга диссонантных задержаниях, раскрывающихся в бесконечно длящемся органном звуке, способна поведать современному слушателю многое об особенностях раннего итальянского органа — таких как среднетоновая темперация, разделённая хроматика или короткая октава. Фактура эхо в фантазии Свелинка, с её облигатным чередованием коротких структур, подобным образом указывает нам на то, насколько важной частью северного органного мышления был двухмануальный инструмент.
Органная музыка раннего барокко показана здесь в максимальном разнообразии жанров — как более архаичных, своей линеарностью напоминающих о полифонических традициях Ренессанса, так и собственно барочных, близких к свободной импровизации за инструментом в духе «взволнованного стиля». Отдельное место в ней занимают вариации на песенные темы — испанская La dama le demanda, принадлежащая перу Антонио Кабесона, и знаменитая Mein junges Leben hat ein End, созданная Свелинком. В этих сочинениях мы можем наблюдать тонкость вариационного письма, основанного на диминуциях — разнообразных и весьма многочисленных фигурах, создающих связки между нотами мелодического контура темы. У Кабесона, творившего на заре клавирной музыки, они более нейтральны, у Свелинка, спустя полвека пользующегося этим средством гораздо смелее, — более риторичны и насыщенны.
Исполнитель:
Ольга Котлярова (орган)
В программе:
Джон Булл (1563?–1628)
Прелюдия на тему Laet ons met herten Reijne
Джироламо Фрескобальди (1583–1643)
Токката di durezze e ligature из сборника Toccate e partite d'intavolatura, Libro 2
Ян Питерсон Свелинк (1562–1621)
Вариации на тему Mein junges Leben hat ein End, SwWV 324
Антонио де Кабесон (1510?–1566)
Вариации на песню La dama le demanda
Джироламо Фрескобальди
Токката in G из сборника Toccate e partite d'intavolatura, Libro 2
Джон Булл
Voluntary in a
Ян Питерсон Свелинк
Эхо-фантазия in d
Джироламо Фрескобальди
Capriccio pastorale из сборника Toccate e partite d'intavolatura, Libro 1
Антонио де Кабесон
Fabordon in F
Ян Питерсон Свелинк
Fantasia cromatica, SwWV 258
Джироламо Фрескобальди
Canzona IV
Джироламо Фрескобальди и Ян Питерсзон Свелинк, чьи сочинения составляют основу этой программы, — две крупнейшие фигуры в истории клавирной музыки. Значимость их в европейском клавирном дискурсе рубежа XVI–XVII веков сопоставима со значимостью Иоганна Себастьяна Баха полутора веками позже. В это время инструментальная музыка, и в частности музыка для клавишных, решительно выступает на первый план — параллельно с обогащением и совершенствованием возможностей инструмента. Выбор между органом и клавесином был достаточно условным; исключения из этого правила были связаны с имплицитным указанием на его те или иные примечательные свойства. Гармоническая терпкость токкат di durezze e ligature («жёсткостей и связностей»), построенных на непрерывно перетекающих друг в друга диссонантных задержаниях, раскрывающихся в бесконечно длящемся органном звуке, способна поведать современному слушателю многое об особенностях раннего итальянского органа — таких как среднетоновая темперация, разделённая хроматика или короткая октава. Фактура эхо в фантазии Свелинка, с её облигатным чередованием коротких структур, подобным образом указывает нам на то, насколько важной частью северного органного мышления был двухмануальный инструмент.
Органная музыка раннего барокко показана здесь в максимальном разнообразии жанров — как более архаичных, своей линеарностью напоминающих о полифонических традициях Ренессанса, так и собственно барочных, близких к свободной импровизации за инструментом в духе «взволнованного стиля». Отдельное место в ней занимают вариации на песенные темы — испанская La dama le demanda, принадлежащая перу Антонио Кабесона, и знаменитая Mein junges Leben hat ein End, созданная Свелинком. В этих сочинениях мы можем наблюдать тонкость вариационного письма, основанного на диминуциях — разнообразных и весьма многочисленных фигурах, создающих связки между нотами мелодического контура темы. У Кабесона, творившего на заре клавирной музыки, они более нейтральны, у Свелинка, спустя полвека пользующегося этим средством гораздо смелее, — более риторичны и насыщенны.
Исполнитель:
Ольга Котлярова (орган)
В программе:
Джон Булл (1563?–1628)
Прелюдия на тему Laet ons met herten Reijne
Джироламо Фрескобальди (1583–1643)
Токката di durezze e ligature из сборника Toccate e partite d'intavolatura, Libro 2
Ян Питерсон Свелинк (1562–1621)
Вариации на тему Mein junges Leben hat ein End, SwWV 324
Антонио де Кабесон (1510?–1566)
Вариации на песню La dama le demanda
Джироламо Фрескобальди
Токката in G из сборника Toccate e partite d'intavolatura, Libro 2
Джон Булл
Voluntary in a
Ян Питерсон Свелинк
Эхо-фантазия in d
Джироламо Фрескобальди
Capriccio pastorale из сборника Toccate e partite d'intavolatura, Libro 1
Антонио де Кабесон
Fabordon in F
Ян Питерсон Свелинк
Fantasia cromatica, SwWV 258
Джироламо Фрескобальди
Canzona IV